Por Wilki (2006) - Versión 1.16sp - http://www.QUEENDigital.com
Introducción
INNUENDO es el decimocuarto álbum con material original de estudio en la carrera
de QUEEN y el último que se editó en vida de Freddie Mercury. Fue también el
último en el cual Freddie estuvo presente en todas las instancias de producción.
En consecuencia, y sin desmerecer a MADE IN HEAVEN, INNUENDO puede considerarse
el legado final del QUEEN “original”.
El material que compone INNUENDO fue casi exclusivamente registrado durante el
año 1990 en Londres y en los estudios de la banda en Montreux, Suiza.
Consideración aparte merecen los temas creados con anterioridad:
- 'All God's People' (título original: 'Africa By Night'), por Freddie junto a
Mike Moran, se remonta a las sesiones de grabación de BARCELONA.
- 'The Hitman' (originalmente 'Hitman' a secas) fue esbozado aparentemente en
las sesiones de THE MIRACLE o quizás para el proyecto solista que Brian encaraba
por aquella época. Gran parte de lo que sería BACK TO THE LIGHT se registró en
marzo de 1988; mucho en los Sarm Studios de Londres y algo (una porción de
‘Rollin' Over’, por ejemplo) en los TownHouse Studios de esa misma ciudad,
estudio este último donde QUEEN estaba trabajando en lo que sería THE MIRACLE.
Sea como fuere, se sabe que la versión original de 'Hitman' fue cantada por
Brian.
De acuerdo a los datos actualmente disponibles, las sesiones de grabación de
INNUENDO pueden dividirse en tres grandes etapas bien diferenciadas.
Primera Etapa
1990.01.comienzos-1991.02.comienzos + 1990.03.comienzos-1991.04.comienzos -
Montreux Mountain Studios
Éste fue el único período en el cual, durante casi la totalidad de las sesiones,
los cuatro miembros de QUEEN participaron simultáneamente:
"[...]
QUEEN went back into the studios after the [1989] Christmas break full of
enthusiasm and new ideas. They decided they wanted to work on the album as a
band rather than individuals [...]. They flew back from Switzerland in early
February. [...]"
"[...]
QUEEN volvió al estudio tras las vacaciones navideñas [de 1989] lleno de
entusiasmo e ideas nuevas. Decidieron que preferían trabajar en el álbum como
banda a cada uno por separado [...]. Volaron de regreso desde Suiza a principios
de febrero. [...]"
- Q:AIB, p. 235.
Fue una etapa de experimentación y creación conjunta:
"[...] according to their co-producer/engineer Dave [sic] Richards: "They were
chomping at the bit. They just got into the concert hall where I record them and
started whipping each other on." [...]"
"[...] según su co-productor/ingeniero de sonido Dave [sic] Richards: "Estaban
muy ansiosos por empezar. Entraron a la sala de conciertos donde los grabo y
comenzaron a probarse de inmediato." [...]"
- TCGTTMOQ, p. 115.
A QUEEN le fue otorgado un premio especial de la British Phonographic Industry (BPI)
por su "excepcional aporte a la música británica" y debió interrumpir las
grabaciones para concurrir a la entrega de los BPI Awards, pero volvió de
inmediato a Montreux:
"[...]
QUEEN went back into the studios in March 1990 to continue work on their album.
[...]"
"[...]
QUEEN volvió al estudio en marzo de 1990 para proseguir con el trabajo en su
álbum. [...]"
- Q:AIB, p. 236.
El tema 'Innuendo' (posible título original: 'Assassin', aunque suena muy
redundante a 'Hitman') proviene de estas sesiones, así como también
probablemente los extractos que compondrían 'Bijou', por Freddie y Brian:
"We started writing the album about nine months ago [in March]. We went to
Switzerland, where we have our own Little studio, and worked there with our
producer David Richards for a couple of weeks just to see what came out. That's
usually what we do. We often find it's very good to play together without too
many fixed ideas to begin with. We very seldom have a lot of material when we GO
into the studio - there's ideas but they don't actually get formed until we get
to work on it. We usually have two or three days just Playing, finding sounds,
getting the feel of each other again. We keep the multi-track running and seem
to find that there's Little bits that really seem to gel.
[...]
'Innuendo' is the title track, and that was one of the first things that came
[...].
[It] was gradually evolved by the four of US, but not every track is done like
that [...]."
"Empezamos a escribir el álbum cerca de nueve meses atrás [en marzo]. Fuimos a
Suiza, donde tenemos nuestro pequeño estudio propio, y trabajamos allí con
nuestro productor David Richards durante un par de semanas para ver que nos
salía. Es lo que hacemos generalmente. A menudo encontramos que es muy Bueno
tocar juntos sin muchas ideas preestablecidas para empezar. En muy contadas
ocasiones tenemos mucho material cuando entramos al estudio; hay ideas, pero no
toman forma verdadera hasta que logramos trabajar en ello. Normalmente pasamos
dos o tres días sólo tocando, buscando sonidos, acostumbrándonos nuevamente a
cada uno de nosotros. Dejamos corriendo el multipistas y nos da la sensación de
que hay pedacitos que realmente parecen encajar.
[...]
'Innuendo' es la pista que da título al álbum, y fue una de las primeras cosas
que nos salieron [...].
Fue desarrollado gradualmente por nosotros cuatro, pero no todos los temas se
hacen así [...]."
- Brian May (1991[.01]), ITOW:Q, p.37.
Otra canción que posiblemente se haya generado en esta etapa sea 'Robbery',
atribuída a Roger Taylor o a Brian May (nadie parece estar seguro); la
improvisación conocida (2:00) está registrada en vivo en el estudio (y posee
ciertas reminiscencias de 'I'm Scared', que Brian ya había compuesto por ese
entonces).
Segunda Etapa
A la vez que Roger ensayaba con THE CROSS y luego salía de gira con ellos en
mayo y junio, Freddie no podía dejar de pensar en INNUENDO ...ni en sus gatos.
1990.mediados - Montreux Mountain Studios
Jim Hutton cuenta en su libro (M&M, principio del capítulo 9) que 'Delilah'
surgió en una visita de Freddie Mercury a Montreux. El demo original de 'Delilah'
(4:11) consta de batería electrónica, teclados y voces suyas, y fue grabado
exclusivamente por él y David Richards. Parece que Freddie tardó un tiempo en
mostrar el demo a sus compañeros de grupo y en ofrecer la canción como posible
candidata a formar parte del nuevo álbum. Se rumorea que, cuando finalmente la
propuso, Roger reaccionó diciendo algo como: "Si eso está en el álbum, yo no".
Ciertamente, ni Brian ni Roger estaban contentos con el tema, pero Freddie logró
salirse con la suya.
Aparentemente, estas mini-sesiones se repitieron:
"[...] In between recording sessions in Montreux, he [Freddie] would fly back to
London [...]"
"[...] Entre las sesiones en Montreux, [Freddie] regresaba volando a Londres
[...]"
- Q:TATDOOL, p. 227.
1990.mediados - London Allerton Hill Studios
En ese mismo período, Brian May se estableció en su nuevo estudio casero:
"[...]
That summer May installed a new 16-track studio in his home [...]."
"[...]
Ese verano [boreal] May instaló un nuevo estudio de 16 pistas en su casa [...]."
- TCGTTMOQ, p. 115.
Allí trabajó junto al ingeniero de sonido Justin Shirley-Smith en la banda
sonora de la obra teatral MACBETH, que le había sido encargada en marzo, así
como en material para el proyecto solista que venía construyendo como un mecano
desde principios de 1988:
"[...] it was here that he experimented with various ideas. [...]"
"[...] fue aquí donde experimentó con varias ideas. [...]"
- Q&I:TBMS, p. 166.
Sin embargo, Brian no se desentendió completamente de INNUENDO; las canciones 'Headlong'
y 'I Can't Live With You' (originalmente se llamaba: 'I Can't Live Without You'
y era más pesada) fueron generadas en el transcurso de esta etapa:
"[...] on the heavy track 'Headlong', I was in the studio for a couple of days
to get some things out of my system. I thought thay maybe I'd be left with a
solo album, maybe with a QUEEN album, I just didn't know and I came up with 'Headlong'
and 'I Can't Live With You' - the guys liked them."
"[...] en el tema pesado 'Headlong', estaba en el estudio por un par de días
para sacar algunas cosas de adentro mío. Pensé que tal vez me quedaba con un
álbum solista, tal vez con uno de QUEEN, simplemente no sabía y caí con 'Headlong'
y 'I Can't Live With You'; a los demás les gustaron."
- Brian May (1991[.01]), ITOW:Q, p.37.
El demo casero de 'Headlong' (5:00) se compone de batería electrónica, bajo y
una guía vocal parcial, todo interpretado por Brian, pero sin guitarras:
"I like to live with the song for a while without touching the guitar at all.
Then I can form an idea in my head of what I'd like to play and then work it out
on the guitar and take it into the studio pretty much complete."
"Me gusta convivir con la canción por un tiempo sin tocar para nada la guitarra.
Así puedo hacerme una idea en mi cabeza de que es lo que me gustaría tocar y
luego resolverlo en la guitarra y llevarlo al estudio bastante completo."
- Brian May (1990), ITOW:Q, p. 15.
De este demo también circula una versión recortada (3:03), a la que se le
sobreimpuso la voz de Freddie y algunos coros, pero estos elementos no
corresponden a la sesión original (probablemente, esta mezcla fue creada
especialmente para alguna entrega de la antología de QUEEN).
Algo que llama poderosamente la atención es que el bajo de los demos caseros y
de las versiones editadas resulta casi idéntico, lo que abre la puerta a la
posibilidad de que el mismo haya sido también interpretado por Brian en estas
últimas. Otro hecho curioso es que en ambas versiones del demo se pueden oir
compases adicionales en la introducción, también presentes en la versión
original del videoclip (no la de QUEEN ROCKS, sino la del GREATEST FLIX II);
esto califica a la versión que acompaña ese video (4:50) como la original y
consecuentemente a todas las otras editadas como recortes, con la excepción de
la instrumental de THE EYE (4:53) que también posee esos compases.
Mientras tanto, John pasaba el tiempo con su familia.
Tercera Etapa
1990.07.mediados-1990.12.mediados - London Metropolis Studios
Durante un período que se extendió hasta cubrir casi totalmente la segunda mitad
de 1990, los miembros de la banda continuaron aportando, registrando y puliendo
material para INNUENDO, paulatinamente y en la comodidad de Londres:
"[...]
QUEEN were still in the studios, now Metropolis Studios in London, in July 1990,
and the album work was still on schedule for a Christmas release - four tracks
had already been finished. The band were taking the recording of this album at
an easy pace [...]."
"[...]
QUEEN seguía en el estudio, ahora en los Metropolis Studios de Londres, en julio
de 1990, y el trabajo en el álbum proseguía según lo previsto para una edición
navideña; ya habían completado cuatro temas. La banda se estaba tomando con
calma la grabación de este álbum [...]."
- Q:AIB, p. 237.
En realidad, Brian dividía su tiempo entre el trabajo para dicho álbum y el que
hacía para MACBETH, de estreno en noviembre:
"I tought the QUEEN album was going to be finished so I could use the extra time
we had booked in Metropolis but it didn't work out that way. So I did all of the
MACBETH music in this little shoe-string place which I just developed [...]"
"Pensé que el álbum de QUEEN iba a estar terminado, así podría usar el tiempo
adicional que habíamos reservado en Metropolis, pero no resultó de esa manera.
Así que hice toda la música de MACBETH en este pequeño lugar que armé [...]"
- Brian May on MACBETH (1991), ITOW:Q, p. 102.
...Y John Deacon no se decidía a volver de unas largas vacaciones familiares en
su casa en Biarritz:
"[...] The only problems they were having with the recording and mixing of the
album was the absence of a bass player [...]. But work progressed, and the album
was reaching its final stages.
[...]"
"[...] Los únicos problemas que estaban teniendo con la grabación y mezcla del
álbum era la ausencia de un bajista [...]. Pero el trabajo progresaba, y el
álbum iba alcanzando sus instancias finales.
[...]"
- Q:AIB, p. 238.
Es probable que las contribuciones de Roger Taylor, 'Ride The Wild Wind' y 'These
Are The Days Of Our Lives' hayan sido desarrolladas fundamentalmente en esta
etapa. De la primera hay un demo (5:00) con ciertas diferencias en el ritmo en
el cual Roger canta la voz guía; de la segunda existen varias versiones
alternativas, pero que no poseen grandes diferencias con las editadas. Otros
temas de este período que Roger compuso con QUEEN en mente son ‘New Dark Ages’ (luego
grabado por THE CROSS en BLUE ROCK) y ‘Freedom Train’ (finalmente registrado en
su disco solista HAPPINNES ?).
Envalentonado por la inclusión de ‘Delilah’, Freddie aportó la canción 'I'm
Going Slightly Mad'. Jim cuenta (M&M, mediados del cap. 9) que la letra de ésta
fue ideada por Freddie Mercury tras una noche en vela con Peter Straker, en
Garden Lodge. 'Phoebe' concuerda (FM, fin del cap. 2) en que fue una letra
trabajosa.
No apacigüado con esto, Freddie también colaboró con Brian en un par de sus
composiciones: en 'Self-Made Man', cuyo demo conocido (4:45) posee una larga
introducción en teclados con una serie de arpegios que recuerdan a los del final
de 'Was It All Worth It' (tal vez se pensó como una posible primera pista),
ambos comparten la voz principal; además, le ayudó con el puente de 'The Show
Must Go On'.
El trabajo avanzaba firmemente:
"[...] Each time, he [Freddie] brought a cassette of the day's work home [...]"
"[...] Cada vez, él [Freddie] traía a casa un casete con el trabajo del día
[...]"
- FM, p. 112.
No obstante, la banda sentía la presión del sello discográfico:
"[...]
When work on the new album wasn't complete by early November, QUEEN asked for
the release to be put back to February 1991. [...] the band didn't want to rush
the album. [...]"
"[...]
Cuando el trabajo en el nuevo álbum no estuvo terminado para comienzos de
noviembre, QUEEN solicitó que el lanzamiento se pospusiera para febrero de 1991.
[...] la banda no quiso apurar el álbum. [...]"
- Q:AIB, p. 239
Tras el demorado regreso de sus vacaciones, John habría presentado la quizás
autoreferente 'Don't Try So Hard' y también 'My Secret Fantasy', cuyo demo
grabado recién en noviembre (2:23) se encuentra basado en una improvisación
sobre el trabajo de bajo de 'My Baby Loves/Does Me'.
"[...] Later that month [...]. A QUEEN spokesman commented that Freddie had "worked
flat out for four months on the new album [...]"."
"[...] Más tarde ese mes [...]. Un vocero de QUEEN comentó que Freddie había "trabajado
cuatro meses de corrido en el nuevo álbum [...]"."
- TCGTTMOQ, p. 116.
Últimas pinceladas
A fines de noviembre, el álbum se encontraba prácticamente mezclado, versiones 'karaoke'
incluídas. Freddie escribió que la banda había "dado las pinceladas finales" al
mismo en su carta a la revista del Fan Club de Navidad de 1990. Por otra parte,
Jacky ya había escuchado el adelanto del mismo para ese entonces. El orden de
los temas y su duración para cada formato ya estaban casi definidos, así como el
arte de tapa basado en las ilustraciones de Grandville.
Los días 23 y 24 de noviembre de 1990, en los Metropolis Studios, se filmó parte
del videoclip del tema 'Headlong' (se completó en abril de 1991) y del
Electronic Press Kit (EPK) 1991 y también se realizó la sesión de fotos para el
álbum. Al mes siguiente, se montó el video de 'Innuendo'. El simple de este tema
se editó el 14 de enero de 1991 en el Reino Unido; tres días despues se lanzó
como simple 'Headlong' en Estados Unidos de Norteamérica.
Finalmente, el álbum INNUENDO salió a la venta el 4 de febrero en el R.U. y un
día después en EE.UU.
Bibliografía:
ITOW:Q
St. Michael, Mick
In Their Own Words: QUEEN
1992 - London Omnibus Press; tapa blanda, 112 pp.
Q:TATDOOL
Rider, Stephen
QUEEN: These Are The Days Of Our Lives
1992 - Surrey Kingsfleet; tapa blanda, 240 pp.
Q:AIB (biografía oficial)
Gunn, Jacky & Jenkins, Jim
QUEEN: As It Began
1993 - London Pan Books; tapa blanda, 281 pp.
(También disponible en español.)
Q&I:TBMS (biografía semi-oficial)
Jackson, Laura
QUEEN & I: The Brian May Story
1994 - Miami MBS; tapa blanda, 216 pp.
TCGTTMOQ
Hogan, Peter K.
The Complete Guide To The Music Of QUEEN
1994 - London Omnibus Press; tapa blanda, 136 pp.
M&M
Hutton, Jim & Wapshott, Tim
Mercury & Me
1995 - London Bloomsbury; tapa blanda, 222 pp.
(También disponible en español.)
FM
Freestone, Peter & Evans, David
Freddie Mercury
2001 - London Omnibus Press; tapa blanda, 256 pp.
Material promocional contemporáneo (hojas de prensa y difusión) a INNUENDO, BACK
TO THE LIGHT y a los simples correspondientes.
Official International QUEEN Fan Club: Biografía/discografía, revistas y
reportes de convenciones (incluyendo los de las audiciones del archivista Greg
Brooks).
Audio/Videografía:
VARIOUS ARTISTS
MULTITRACK 2
Promo VHS
1990.02.18 (broadcast date) - UK, BBC World Services: -
VARIOUS ARTISTS
VARIOUS SINGLES
Reference cassette tape
1990.11.30 (production date) - UK, Abbey Road Studios: -
El máster de la versión definitiva del tema 'Innuendo' fue transferido a copias
de referencia en casete destinadas a pruebas para la producción del simple y del
video.
QUEEN
EPK '91
Promo VHS
1991.01.01 (p.d.) - Austria, DoRo Productions: -
QUEEN
HINTS OF INNUENDO
Promo cassette tape
1991.01.07 - UK, Chop 'Em Out Studios/Parlophone: -
Cinta con extractos de todos los temas de INNUENDO. Lo extraño es que están
cortados de versiones preeliminares, no de las finales. Por ejemplo, 'Headlong'
(1:08) carece de los coros "Hoop diddy diddy - hoop diddy do", 'Delilah' (1:18)
posee más contenidos del demo y 'Hitman' (1:01) está cantada por Brian. El orden
de las pistas es también anterior al definitivo.
QUEEN
UP CLOSE: INNUENDO
2 x Promo CD
1991.02.14 (b.d.) - USA, Media-America: show 91-05
QUEEN
OFF THE RECORD with Mary Turner: INNUENDO
Promo LP
1991.02.25 (b.d.) - USA, Westwood 1: show 91-31
QUEEN
CHAMPIONS OF THE WORLD
2 x VCD
1995.11.06 - UK, Parlophone/Picture Music International/EMI Records: 7243 4
91505 2 2 UK: PMCD 4915052
QUEEN
GREATEST FLIX I & II
Promo DVD
1997 - Holland, QUEEN Films: QDVD001
Freddie Mercury
THE SOLO COLLECTION
10 x CD + 2 x DVD + Book
2000.10.23 - UK, Parlophone/EMI: 7243 5 27965 0 2 UK: 527 9650
QUEEN
GREATEST KARAOKE HITS
DVD
2004.07.14 - Japan, Toshiba-EMI/Parlophone: TOBW-3174
Notas periodísticas en medios impresos, reportes televisivos y entrevistas
radiofónicas de la época.
Ediciones de INNUENDO, BACK TO THE LIGHT y de sus respectivos simples (incluyendo
formatos de referencia).